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上编3

中国古典诗歌形式美的发掘及完善3

一、声调美的发掘及完善3

二、声韵美的发掘及完善9

三、对偶美的发掘及完善11

近体诗的产生发展及成熟14

近体诗声律20

一、近体诗的平仄与节奏20

二、近体诗的押韵与旋律22

三、近体诗的对仗艺术24

四、近体诗的具体格式27

1．绝句的格式27

2．律诗的格式30

五、近体诗格律的其他规则36

1．三字尾须避免三平或三仄36

2．关于“一三五不论、二四六分明”36

3．关于拗救36

近体诗的章法句法38

一、近体诗的布局38

1．绝句的布局法38

2．律诗的布局法43

二、近体诗的句式特点48

1．绝句的句式特点48

2．律诗的句式特点52

近体诗的意象经营62

一、意象的生成原理63

二、意象的审美价值64

三、怎样创造以奇趣为宗的诗歌意象65

四、审美意象的超常显现67

五、怎样选取意象言志抒情70

1．选兴象言志抒情70

2．选比喻意象言志抒情71

3．选通感意象言志抒情72

4．选隐喻意象言志抒情73

5．选象征意象言志抒情74

6．选动态意象言志抒情74

7．选语断意连意象言志抒情75

近体诗的意境营造76

一、意境的本质特征76

1．情真景真的真实特征76

2．情景交融的形象特征77

3．虚实相生的结构特征80

4．韵味无穷的审美特征81

二、意境营造说略82

1．缘情写景85

2．缘情叙议85

3．缘情比兴86

4．缘情放言88

三、意境的审美效应88

近体诗的组合技巧92

一、意象的组合技巧92

1．句内并置92

2．句间并置93

二、生活场景的组合技巧96

三、画面的组合技巧97

四、情景的组合技巧98

近体诗的艺术技巧102

一、化虚为实与化实为虚的艺术技巧102

二、化静为动的艺术技巧105

三、视听通感的艺术技巧108

四、以小见大的艺术技巧111

五、婉转曲达的艺术技巧112

六、正反对比的艺术技巧114

七、巧妙比喻的艺术技巧116

八、跨越时空的艺术技巧119

近体诗美学浅谈123

一、寓目即咏的山水美123

二、雄浑苍凉的边塞美127

三、低首下心为民谋的情感美135

四、近体诗的语言美142

五、近体诗的意境美149

近体诗习作杂谈156

一、绝句习作杂谈156

二、律诗习作杂谈159

词的产生及其发展164

词的体制说要171

一、词的声情与调情171

二、长短参差的句式172

三、词的平仄与用韵175

词的句法与章法180

一、词的句法180

1．长短句的形成180

2．句中有逗182

3．领字艺术182

二、词的章法183

1．词的谋篇布局183

2．词的结构特点与结构形式198

词写景抒情新变化205

一、细腻巧妙，轻柔尖新205

二、景与情契合度更高，主观情绪突入性更强208

1．景与情契合度更高209

2．主观情绪突入的力度更强210

三、写景抒情更加灵活、洒脱211

词的抒情技巧213

一、倾诉式抒情技巧213

二、层折式抒情技巧216

词的设色艺术219

一、何为设色219

二、因何设色220

三、如何设色221

1．妙选材223

2．巧形容224

3．善移用225

词的对偶艺术227

一、音节略带拗怒的对偶227

1．拗在句中228

2．拗在句尾228

二、领字提挈的对偶229

1．一字领八字全谐的对偶句229

2．一字领八字全拗的对偶句229

3．一字领八字半拗半谐的对偶句229

三、单行队伍中暗藏的对偶句230

词的意境营造232

一、幽深僻远的意境233

二、迷离渺远的意境235

三、雄浑豪放的意境237

词的美学举要239

一、千姿百态的女性美239

1．女性的外貌美240

2．女性的情态美241

3．女性的心里美243

二、儒道互补的人格美245

三、品味流年的惆怅美247

四、景真情真的田园美250

词的习作杂谈254

一、填词必须从读词开始254

二、抓住灵感到来的瞬间一气呵成256

三、视音律为生命，作美听之词257

四、作词要用比兴，重在言外有余味258

五、作词的程序260

散曲的源起、产生及发展262

一、散曲的源起262

1．前贤的说法262

2．较为完备的认识263

二、散曲的产生及发展265

散曲的体制268

一、散曲的一般形式268

1．小令曲268

2．带过曲268

3．散套269

二、散曲的巧体271

1．独木桥体271

2．顶针体272

3．叠字体272

4．嵌字体273

5．反复体273

6．回文体274

7．重句体274

8．隐括体275

三、北曲、南曲之比较276

1．南、北曲产生的时代276

2．南、北曲性质的差异277

3．南、北曲声调的差异278

散曲的声律280

一、曲的宫调280

二、曲的牌调282

1．各宫调属下的曲牌282

2．曲的体制与曲牌的关系284

3．词牌与曲牌的关系285

三、曲的韵式287

1．韵的划分288

2．用韵方式288

四、曲的平仄291

1．平分阴阳291

2．仄辨上去293

散曲的章法、句法与字法296

一、散曲的章法296

1．曲的开端法297

2．曲的铺排法299

3．曲的结尾法303

二、散曲的句法304

1．句法的高标准要求306

2．最基本的句式310

三、散曲的字法312

1．用俗字313

2．用叠字313

3．用虚字314

4．用韵脚字316

散曲的辞采319

一、曲的对偶艺术320

1．对偶原理320

2．词与曲对偶的区别321

3．曲的主要对偶形式323

二、散曲的衬字艺术329

1．曲用衬字溯源329

2．曲用衬字所依循的原则331

3．曲用衬字的美感探求332

散曲的审美举要335

一、化丑为美的艺术美335

二、安贫乐道的人格美337

三、千姿百态的形式美340

1．品类多340

2．曲调多343

3．巧体多344

四、雅俗共赏的语言美346

五、或庄或谐的风格美348

散曲的禁忌351

一、曲以流畅为美，以拗嗓为忌351

二、曲以精切为美，以填塞为忌353

三、曲以创新为美，以因袭为忌354

元曲的余波355

一、明代俗曲说略355

二、清代小曲拾粹357

散曲习作杂谈359

一、做散曲知心人，识其形貌，明其灵性359

二、全面深入生活，做时代的鼓手361

三、深入人民群众，发掘语言矿藏362

四、苦练技巧，掌握十八般武艺364

五、散曲创作程序365

1．定题材，立主旨365

2．定宫调，选曲牌365

3．定结构，选方法366

4．定语言，雅俗共赏366

5．定修改，选最佳时间366

下编369

诗、词、曲创作的虚静思维369

一、虚静思维的审美观照370

1．虚静思维的含义370

2．虚静思维的功能370

二、虚静思维的思维规律374

1．坐忘阶段375

2．坐驰阶段376

3．见独阶段377

三、虚静思维的审美效应378

1．虚己应物的审美效应378

2．兴会淋漓的审美效应379

3．有道有艺的审美效应379

4．结构感知的审美效应380

诗、词、曲的审美创造381

一、诗美的发现382

二、灵感的催发384

三、勤奋的艺术观察385

四、独特的艺术感受389

五、站在时代高峰呼唤诗美393

1．古代诗人的审美创造393

2．当代诗人的审美创造395

六、挽着技巧同行表现诗美397

诗、词、曲创作的魅力追求401

一、诗歌魅力的表现401

1．吸引力401

2．感染力402

3．震撼力402

二、诗歌魅力的来源403

1．魅力来源于诗歌作品的审美因素403

2．魅力来源于审美主体自身的条件408

3．魅力产生的社会环境409

三、诗歌魅力的审美效应410

1．诱导效应410

2．启迪效应410

3．震惊效应411

4．认同效应411

5．感染效应412

6．象征效应412

7．净化效应413

8．谐谑效应414

诗、词、曲创作的语言探寻415

一、诗歌语言的辩证法显现416

1．形与神416

2．有与无417

3．直与曲418

4．巧与拙419

5．放与收420

6．写意与工笔421

7．朦胧与清晰422

8．平淡与绚烂423

9．陈熟与生新425

10．不足与有余426

二、诗歌语言的音乐美427

1．诗、词、曲音乐美的产生428

2．诗、词、曲音乐美的表现434

三、诗歌语言的蒙太奇手法445

1．空间蒙太奇445

2．表现蒙太奇451

3．诗画蒙太奇453

诗词曲创作的理论武装458

一、味的理论458

1．以味论审美观照及体验的三个环节459

2．以味论审美观照及体验的三个条件460

3．以味论诗歌作品审美特征的特征462

4．诗歌作品至味的产生463

二、悟的理论465

1．禅宗之“悟”与诗学之“悟”466

2．悟、妙语的审美作用467

3．“悟”的能力培养与提高468

三、气的理论470

1．气是诗歌创作的动力470

2．气可以产生审美心境，激发审美想象472

3．气是诗歌作品的生命473

四、神思的理论474

1．超越时空界限475

2．超出常情常理476

3．神用象通，情变所孕477

中国古典诗歌的风格谈479

一、唐诗、宋词、元曲的风格及成因480

1．万紫千红的唐诗风格及成因480

2．双花齐芳的宋词风格及成因483

3．二水分流的元曲风格及成因485

二、生当盛世应有的诗风词风曲风487

附编491

附录一491

附录二 元人散曲谱式542

后记577