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第一章 喧哗与超越：战后电影的态势与进程4

第一节 重建阶段：电影发展的困顿与生机4

第三节 转折阶段：走变化和生长的道路41

第二章 三个地区的电影与电影意识形态60

第一节 理论与创作互动：国统区三方会聚的历史格局中的进步电影71

第二节 常例与变例整合：国统区三方会聚的历史格局中的正统电影92

第三节 市场化与类型片：国统区三方会聚的历史格局中的商业电影105

第四节 峥嵘蓬勃的开创性的一页：香港电影125

第五节 电影与革命的历史性际会：解放区群体话语与纪录电影138

第三章 主体的选择：社会派电影与人文派电影139

第一节 生命践履：融汇入历史热情与现实批判的社会派电影176

第二节 人文电影的意义：以心灵探索心灵214

第三节 开放的对话性：电影文化的融合与创造247

第四章 走向开放与成熟的电影艺术280

第一节 多元并存的艺术求索之途：电影叙事的选择与开掘296

第二节 历史话语与人生语义：银幕人物形象新开拓335

第三节 语言运用与银幕的文化诗学：民族性、现代性和人文性的融汇354

主要参考资料401

一、主要参考影片401

二、主要参考阅读资料401

附录：40年代电影文粹405

白杨等：我对胜利后的希望407

臧克家：从银幕看到了我自己——看《八千里路云和月》抒感410

李健吾：从《假凤虚凰》说民主415

张爱玲：《太太万岁》题记420

费穆：国产片的出路问题424

叶圣陶等：文化界推荐《艳阳天》434

汪扬：关于《艳阳天》442

欧阳予倩等：中国电影复员以来——电影论坛第一次电影问题座谈会记录444

王洋：精神的火炬——看《万家灯火》以后458

史东山：《新闺怨》的产生460

费穆：关于梅兰芳五彩电影《生死恨》的通讯463

石挥：从舞台到银幕467

靖华：偏安在花厅中的人们——《小城之春》观后感469

杨纪：小城之春试评471

费穆：导演·剧作者——写给杨纪477

沈浮：“开麦拉是一支笔”——访问记·谈导演经验479

后记484