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绪论1

一 缘起：何谓“作者表述”1

1.“电影作者”、“作者策略”及“作者论”1

2.“作者论”在中国的传播和接受23

二 从遗忘到回归：中国电影中的“作者表述”32

1.《小城之春》：被尘封了的作者电影32

2“作者表述”的回归：《小城之春》以外的中国电影34

三 1990年代中国电影“作者表述”的四种表现形态38

1.为何选择1990年代的中国电影？38

2.“作者表述”的四种表现形态40

第一章 历史叙事：个人命运的历史陈述43

第一节 禁锢人的历史46

一 向一个朝代进献的祭品47

1.被遗弃者47

2.庇护者51

3.祭品53

二 性别秩序中的疯女人57

1.规训与疯癫主题59

2.秩序内外的人物关系66

3.一个影像寓言68

第二节 遮蔽人的历史70

一 个体命运框架内的集体表达72

1.死亡和活着的双面一体性73

2.一个社会性的时间史75

3.个人框架和活着主题79

二 符号化的空间和人81

1.风格化的西域传奇82

2.人物的符号功能86

3.被膜拜的神性英雄88

第三节 捉弄人的历史90

一 飘摇欲坠的蓝风筝91

1.儿童眼里的荒谬世界91

2.婚姻和家庭的社会学样本95

3.一个符号意象97

二 无所依附的群氓99

1.时空体的建构：封闭空间和开放时间99

2.被抛离历史轨道的个人103

3.停滞于乡土的群氓106

小结108

第二章 心理叙事：“原生”形态的人性探索110

第一节 压抑规训下的扭曲心理111

一 历史阴云下个人的抗争与臣服112

1.迷恋：忠贞于“霸王”的虞姬114

2.背叛：枉负深情的人122

二 善恶间扭曲的人126

1.非双元逻辑结构126

2.恶的演进129

3恶的普泛133

第二节 激情冲动后的盲目心理134

一 目标和结局的背离136

二 性权力的错位140

三 盲目的女性和消隐的男性142

第三节 封闭空间内的偷窥心理145

一 隐私：交流的无奈146

二 偷窥：压抑的反抗和迷茫149

三 性萌动：爱欲的突破口150

小结152

第三章 性别叙事：凸显差异的女性书写154

第一节 关于女性的男性体验155

一 牝鸡司晨的欲望157

1.婚姻之锁158

2.爱情之难161

3.同性之虚妄162

二 女性隐秘的幽暗花园164

1.电影与小说的差异166

2.四种女性心理169

3.表述的局限175

第二节 异于男性的女性感受177

一 从女性群体到女性个人178

1.主题的“误读”180

2.女性的改写182

二 爱与焦虑的现代女性世界190

1.身为作家的女性191

2.剔除男性的女性话语196

小结199

第四章 身份叙事：边缘状态的自我倾诉201

第一节 边缘人物的自恋絮语204

一 个人目光与集体凝视的“缝合”209

二 观望中暴露的意识形态暴力212

三 政治话语与商业话语的奇特组接214

四 影像空间中漂浮的生存状态218

第二节 成长主题的激情滤色222

一 灿烂记忆中的英雄梦223

1.青春乌托邦225

2.原欲的冲撞231

3.向集体归顺237

二 在“寻父”中成长240

1.精神与叙述的断裂242

2.经典文本的意义置换243

3.寻找“精神之父”247

第三节 叙事风格的两种趋向252

一 叙事视角与主体性255

二 叙事结构与寻找主题257

三 叙事符号与作者权力260

小结263

结语265

一 新世纪以来中国电影创作中“作者表述”的式微266

二 症结：世俗现代性的胜利270

三 “作者表述”之意义271

参考文献274

综合理论论著274

电影理论论著278

电影史论著283

电影论文284

电影作品289

后记291

英文目录294